|
ТОВАРОВЕДЕНИЕ ПРОМЫШЛЕННЫХ ТОВАРОВ
|
|
ТЕКСТИЛЬНЫЕ, ШВЕЙНЫЕ, ТРИКОТАЖНЫЕ ТКАНИ И ТОВАРЫ
|
|
Текстильные, швейные, трикотажные ткани и товары
|
 
|
Товароведение промышленных товаров |
|
Принципы народной эстетики, на которых зиждется наша музыка, высокоидейная по
содержанию, обладающая большими возможностями нравственного, эстетического и
патриотического влияния, делают особенно явными ее преимущества перед
музыкальным ширпотребом, изготовленным по шаблонам чуждой нам массовой культуры
буржуазного мира. Такого типа западная музыка, основанная на равнодушии как к
классическому наследию, так и к народным истокам творчества, делающая ставку
преимущественно на грубое физиологическое воздействие по отношению к человеку,
формирует в нем чисто потребительское отношение к искусству и к самой изни.
Расслабляющее, деструктивное влияние такой музыки, связанное с тем, что она
преимущественно обращается к элементарной психофизиологической сфере человека,
не только не затрагивая духовную сферу, но и практически ее опустошая,
способствует его деградации.
С этой же целью Зуев накладывает на металл смальту, причем порой цветную,
подчеркивая, оттеняя тем самым его «фактуру», при этом еще более выявляются
природные свойства железа. Вообще-то говоря, мысль о возможности дополнения
металла цветом не такая уж новая. Все мы знаем из прошлого художественной
обработки металла, да и наблюдая современный процесс в этой области, о сочетании
с металлом цветных эмалей. Однако, во-первых, при сочетании эмалей с металлами
применяют преимущественно металлы только благородные — золото с серебром — или
их заменители — медь, томпак, алюминий, бронзу. А во-вторых, в таких композициях
ведущую роль играют эмали, а металлу отводится роль подсобная, он служит своего
рода аккомпанементом. В зуевских же кованых изделиях, обогащенных цветом,
главенствующая роль остается, за железом с сохранением его замечательного
черного цвета с матовой, бархатистой поверхностью. Иных же цветов совсем немного,
и в общей цветовой мелодии они являются лишь подголоском. Цвет здесь участвует
на первый взгляд в виде случайных пятен, случайных по расположению, по величине,
по очертанию. Благодаря этому цветовое оформление приобретает черты
непосредственности, естественности. Но в искусстве, как известно, ничего
случайного не бывает: размещение на светильнике цветовых пятен, их величина и
все прочее, включая оттенки,— дело рук автора изделия.
|
|
|
|
