|
ТОВАРОВЕДЕНИЕ ПРОМЫШЛЕННЫХ ТОВАРОВ
|
|
ТЕКСТИЛЬНЫЕ, ШВЕЙНЫЕ, ТРИКОТАЖНЫЕ ТКАНИ И ТОВАРЫ
|
|
Текстильные, швейные, трикотажные ткани и товары
|
 
|
Товароведение промышленных товаров |
|
Взять, к примеру, Е. В. Честнякова, лишь недавно открытого уникального
живописца, любую из его картин, хотя бы «Вход в Город Всеобщего Благоденствия».
Она очень близка народному искусству своей непосредственностью, полным
отсутствием фотографизма, сильно выраженным условным характером (на полотне
сказочные существа, телеги без лошадей, они едут сами, дома меньше людей). При
этом произведение не теряет главного — своей выразительности, глубоко правдивого
раскрытия темы. Хотя масштаб предметов намеренно изменен — здесь все верно. Это
не столько внешний мир, сколько внутренний, точно переданная художником
внутренняя атмосфера радости, праздника, торжества, отражение которой мы видим
на каждом лице. Художник не стремится воздействовать на зрителя композиционными
приемами, поразить профессиональными ухищрениями, техникой. Здесь множество
персонажей, но мы чувствуем их взаимные отношения. Это деревенский коллектив,
это праздник, в котором участвуют все, заражая друг друга весельем. Честняков
был приобщен к городской культуре, даже к столичной, учился в Академии
художеств. И все же, несмотря на академическое образование, он остался
художником деревни, глубинно народным художником. Причем даже в тех случаях,
когда в названиях картин он указывал, что на них изображен город, мы все-таки
видим ту же деревню, близкую его сердцу, и тех же крестьян и крестьянок из его
родных мест. В его работах сильно ощущается самобытное, национальное русское
начало. Честняков не отошел и от истоков народного искусства, которому
свойственно плоскостное изображение.
Прежде чем перейти к характеристике творческих примет Агафоненко и Медянцевой,
необходимо условиться о том, что изделия и той и другой никак не могут
рассматриваться в качестве детских кукол. Несмотря на крайнюю непрочность и
недолговечность соломы, их произведения и по композиционным особенностям, и по
авторскому отношению к материалу, по сюжетности (это главным образом касается
творчества Медянцевой) совершенно закономерно рассматривать как малые формы
скульптуры, скульптуры из непривычного для нас материала — соломы. Лучшие
образцы игрушек, будь то ковкинские, зоткинские или краснояровкие изделия,
всегда производят такое впечатление, ибо содержат элементы монументальности,
лапидарности, выразительной обобщенности.
|
|
|
|
